出品：放牛班的秘密花园
来源：快公司等
编译：Sail2008
责任编辑：Sunnisky
纽约现代艺术博物馆（MoMA）的再利用，再生，再循环：中国最新建筑展让我们重新思考可持续性的意义。
在中国福建省横坑村附近的一片竹林，有个用竹子建成的露天剧场。然而令人意外的是，建造这座剧院并没有砍伐竹子，而是将竹林里的竹子弯曲并捆在一起，直到其顶部形成有圆形缺口的穹顶。
浙江松阳县横坑村的竹剧场，DnA建筑设计事务所
这个竹剧场是DnA建筑设计事务所的徐甜甜2018年设计的，旨在为当地社区提供文化活动空间。它与来自中国各地的其他七个项目一道，成为纽约现代艺术博物馆（MoMA）本次新展中最精彩的部分，该展览旨在改变世界对中国当代建筑方式的认识。
本次展览以再利用，再生，再循环：来自中国的最新建筑为主题，展示了中国新一代建筑师的才华。他们以改造工业建筑、回收利用旧材料和重新诠释古代建筑技术的方式来促进社会和环境的可持续性。
展览入口
在当下，可持续性的含义往往由许多标准和认证而非鲜活的空间体验来定义，本次展览引入一个更加精妙的定义，其灵感来源于对传统材料的使用以及建筑与自然之间更紧密的联系。
菲利普·约翰逊建筑与设计总策展人马蒂诺·斯蒂尔利（Martino Stierli）和建筑与设计部策展助理埃万耶洛斯·科齐奥利斯（Evagenlos Kotsioris）共同策划了该展览。我们希望将全球对话重新导向生态建筑方式上来。马蒂诺·斯蒂尔利说。
在桂林，直向建筑事务所（Vector Architects）将一个废弃糖厂改造成酒店。
桂林阳朔，阿丽拉阳朔糖舍酒店，直向建筑事务所
桂林阳朔，阿丽拉阳朔糖舍酒店，直向建筑事务所
在北京，标准营造事务所（ZAO/standardarchitecture）的张轲提出在该市众多胡同四合院中插入许多独立居住单元，这些四合院过去十多年里一直是大规模拆迁的目标。
北京微胡同建筑，2016，张轲设计
北京微胡同建筑，2016，张轲设计
在上海的西外滩，同济大学建筑学副教授、创盟国际设计总监袁烽回收再利用一个旧仓库中的青砖，为一座博物馆建造了新的建筑外皮。
上海龙美术馆西岸馆，大舍建筑设计事务所
该展览为近年来中国风靡一时的高预算、炫富式项目泼了一盆冷水。科齐奥利斯说：我认为这对很多人来说都是个惊喜，因为在当今中国，建筑给人的印象往往是大项目和污染性行业。事实上，这些建筑师都关注再利用、再生和再循环，但不是西方所理解的那样。
根据科齐奥利斯的观点，西方建筑师是以技术专家的方式来看待可持续性的，认为它由认证与评分思维驱动，专注于效用和性能。他说：你可能会看到中国公司总部由西方公司设计，从全球各地获取卡拉拉白色大理石，但仍然获得能源与环境设计先锋奖（LEED）白金认证，因为评分系统没有考虑到整个生产周期。
对中国建筑师来说，可持续性这个词并不常出现。相反，科齐奥利斯说，他们遵循天人和谐和历史传承的基本原则。
江西景德镇御窑博物馆，朱锫建筑事务所
例如，在金华市，业余建筑工作室（Amateur Architecture Studio）的王澍和陆文宇在一个稍微倾斜的地块上设计了一个小茶馆。倾斜地面的灵感来自传统的中国砚台，砚台用于在书法绘画中将墨条和水混合。本次展览引人注目的外立面模型有一百多种不同釉料，灵感来自砚台的功能。
我们所理解的与可持续性的关联此时可能不会立刻显现（事实上这个词在展览中极少用到），然而用传统物件给建筑外形提供设计灵感，通过其与历史的深刻联系，更加精妙地表达了可持续性的意义。
北京微胡同建筑，2016，张轲设计
北京微胡同建筑，2016，张轲设计
除了少数例外，这里展示的项目规模较小，展览本身的华丽建筑模型取材自瓷器、混凝土或砖，以反映每个项目的关键材料。这一安排反映了许多建筑师的抱负，即通过嵌入符合社区需求的小型建筑来振兴中国农村。
文村就是个很好的例子，业余建筑工作室 受当地政府邀请来建一个文化综合体，他们却设计了许多通过一座新的廊桥和公共凉亭相互连接的房屋。斯蒂尔利说，通过使用当地的建筑技术和材料，这些项目促进了与社区的密切关系，反过来，这也给了人们一定程度的尊严和对自己生活方式的坚定信心。
浙江富阳洞桥镇文村文化综合体，业余建筑工作室
浙江富阳洞桥镇文村文化综合体，业余建筑工作室
浙江富阳洞桥镇文村文化综合体，业余建筑工作室
值得注意的是，这些项目只是中国在建项目的一小部分，其中一些规模真的很大。但斯蒂尔利表示，同样重要的是，要记住，西方建筑领域会受到这些超大规模项目的影响，而事实上这些项目常常是由受雇的知名西方建筑师设计的。
本次展览顾问、同济大学建筑学博士生导师李翔宁教授认为，中国建筑在过去30年里取得了长足的进步。他说：当我回顾和反思已经发生的变化时，我很高兴看到当代中国建筑师不断采用集体出现的新产品来表达他们对传统的诠释。一种根植于集体无意识的文化意识，现在呈现出各种不同的当代形式。
早期的建筑师往往回避与中国传统的文化联系，或只是照搬中国传统建筑而不将其转化为21世纪的建筑，与之相比，当代建筑师则以创新的方式拥抱传统材料。李翔宁说：当代建筑技术经常导致传统和进步之间意想不到的对话。
再利用，再生，再循环：来自中国的最新建筑展现场
中国的文化意识自上世纪80年代对外开放以来一直在增长，在此之前，中国的建筑师未获得允许独立执业。李翔宁说：一旦能明确表达自己的想法，许多建筑师就开始更加面向世界。他们通常会出国留学，然后回到中国，在当地应用他们的经验。这当中产生的非常有趣的观念组合将为他们的工作带来深远影响。
过去十年里，中国逐渐发展出自己的建筑特色，领头的是一群新生代建筑师，他们中的许多人都在本次展览中现身。对施蒂尔利来说，本次展览是突出这一发展历程及与之相关的环境效益的契机。
今天的西方倾向于将建筑视为问题的一部分，他指的是建筑行业巨大的碳足迹，但这些项目给了我们希望和信念，即建筑可以成为解决方案的一部分。
本次展览将在纽约现代艺术博物馆的街头画廊免费开放，直到2022年7月4日。
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